12月6日，我中心举办 “小西天电影讲坛”——电影的色彩：技与艺的融合。讲座邀请北京上添影视传媒有限公司创始人、中国电影电视技术学会“高新技术委员会”委员张亘老师与师生进行交流。
在为期一天的讲座中，张亘老师从“电影调色的流程”开始切入，通过对“色彩是具象还是抽象”、“色彩与各个学科之间的关系”、“影视制作中如何描述色彩”等方面的分析，阐释了电影调色工作的核心要义。张亘老师向听众分享了他对色彩的认知，认为色彩是一种既具体又抽象的概念：在电影调色展开之前，调色师的工作是理性地构架和安排影像风格，而在具体调色流程中，调色师又需要必要感性的处理艺术。
讲座中，张亘老师从自己的从业经历入手，他提出调色是跨学科的工作，调色工作与物理学、心理学、生物学和数学之间的关系非常紧密。张亘老师认为“颜色”不是二维的概念，而是三维立体的存在。创作者需要真实地让观众看到自己想要呈现的色彩，调色师则需要平衡影像的一致性和可变性。同时，张亘老师也认为电影调色的灵感常脱胎于美术，以他指导调色的作品《妖猫传》为例，色调参考了张大千的绘画，影片整体色调呈现出“金碧山水”的古典气质。
在问答交流的环节，张亘老师又以“具体问题具体分析”的方式解答了调色工作中可能会遇到的问题，并给出了实用的解决建议：就调色时普遍存在的技术问题，虽然HDR相对于最原始的Log文件具有更多的信息和色彩空间，但仍需从影片情感出发进行调色处理 ，不应该一味地追求高新技术。
除此之外，张亘老师就“影院放映设备对调色效果呈现是否有影响”、“工业体系下商业电影的调色”、“单片段与整体影片风格之间的关系”等问题对同学们进行了详细解答，并展示了ACES色彩管理软件的操作流程。
在这场倾囊相授的讲座中，张亘老师展示了他在电影《流浪地球》剧组工作时的调色手记，讲述了与郭帆导演以及摄影指导之间的合作趣事。最后，张亘老师再次强调：“对于调色工作者而言，训练色彩敏感度非常的重要”。
上下午两场干货满满的高质量讲座，从多方面展示了影视调色工作从“技术训练”到“艺术培养”的完整创作思维，让同学们受益良多。
作者：宫蕊
摄影：冯骏
